ArpeggiosFR

Gamme

Si ♭ phrygien dominant

Modes du mineur harmonique

Formule
1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7
Notes
Si ♭ Do ♭ Ré Mi ♭ Fa Sol ♭ La ♭

Notation

441♭2345♭6♭71

Manche — frettes 0–24

Si ♭ phrygien dominant — cases 0 à 24, 86 notes, fondamentales en orange5♭6♭71♭2345♭6♭71♭234♭2345♭6♭71♭2345♭6♭71♭2♭71♭2345♭6♭71♭2345♭6345♭6♭71♭2345♭6♭71♭231♭2345♭6♭71♭2345♭6♭75♭6♭71♭2345♭6♭71♭2340123456789101112131415161718192021222324
Si ♭ phrygien dominant — cases 0 à 24, 86 notes, fondamentales en orange5♭6♭71♭2345♭6♭71♭234♭2345♭6♭71♭2345♭6♭71♭2♭71♭2345♭6♭71♭2345♭6345♭6♭71♭2345♭6♭71♭231♭2345♭6♭71♭2345♭6♭75♭6♭71♭2345♭6♭71♭2340123456789101112131415161718192021222324

Degrés

DegréNoteIntervalleDemi-tonsRôle
1Si ♭unisson juste0La fondamentale — le centre tonal auquel toutes les autres notes se rapportent ; posez-vous dessus et le son se résout.
♭2Do ♭seconde mineure1La seconde mineure — un demi-ton au-dessus de la fondamentale et la tension la plus vive du lot ; le phrygien et la gamme altérée s'appuient sur elle.
3Rétierce majeure4La tierce majeure — la note claire qui rend une qualité majeure ; elle définit la couleur de l'accord et tire doucement vers la fondamentale.
4Mi ♭quarte juste5La quarte juste — stable mais suspendue ; dans sus4, elle prend la place de la tierce et laisse l'accord en suspens.
5Faquinte juste7La quinte juste — la compagne la plus solide de la fondamentale ; elle ancre chaque triade et chaque qualité empilée en septièmes.
♭6Sol ♭sixte mineure8La sixte mineure — la sixte sombre de l'éolien, du mineur harmonique et du mixolydien ♭6 ; elle ajoute un poids classique et douloureux.
♭7La ♭septième mineure10La septième mineure — le moteur de la dominante ; un ton sous la fondamentale, elle transforme une triade en accord 7 et pousse à la résolution.

À propos de cette gamme

Le phrygien dominant est le cinquième degré du mineur harmonique : la gamme phrygienne avec une tierce majeure au lieu d'une mineure. Cette combinaison — seconde bémol, tierce majeure — est le son du flamenco, de la musique classique espagnole et des traditions moyen-orientales ; c'est aussi la gamme de prédilection sur une dominante avec neuvième et treizième bémols. La seconde bémol fournit la tension exotique tandis que la tierce majeure et la septième bémol font de l'harmonie une dominante : la gamme colore et pousse à la fois. Les jazzmen la connaissent comme gamme espagnole. Écoutez la seconde augmentée entre la seconde bémol et la tierce majeure.

Comment travailler cette gamme

  • Jouez la seconde augmentée entre la seconde bémol et la tierce majeure.
  • Improvissez une phrase flamenca sur un accord de dominante et finissez sur la seconde bémol.
  • Comparez avec le phrygien et écoutez la tierce devenir majeure.
  • Jouez la gamme sur un accord 7♭9 et résolvez la seconde bémol vers le bas.