Gamme

Fa mixolydien

Modes de la gamme majeure

Formule: 1 2 3 4 5 6 ♭7
Notes: Fa Sol La Si ♭ Do Ré Mi ♭

Notation

Manche — frettes 0–24

Degrés

Degré	Note	Intervalle	Demi-tons	Rôle
1	Fa	unisson juste	0	La fondamentale — le centre tonal auquel toutes les autres notes se rapportent ; posez-vous dessus et le son se résout.
2	Sol	seconde majeure	2	La seconde majeure — une voisine claire à un ton au-dessus de la fondamentale ; dans sus2, elle remplace la tierce et l'accord ne choisit ni majeur ni mineur.
3	La	tierce majeure	4	La tierce majeure — la note claire qui rend une qualité majeure ; elle définit la couleur de l'accord et tire doucement vers la fondamentale.
4	Si ♭	quarte juste	5	La quarte juste — stable mais suspendue ; dans sus4, elle prend la place de la tierce et laisse l'accord en suspens.
5	Do	quinte juste	7	La quinte juste — la compagne la plus solide de la fondamentale ; elle ancre chaque triade et chaque qualité empilée en septièmes.
6	Ré	sixte majeure	9	La sixte majeure — la note pleine d'espoir qui sépare le dorien et m6 de leurs cousins plus sombres ; elle se place un ton au-dessus de la quinte.
♭7	Mi ♭	septième mineure	10	La septième mineure — le moteur de la dominante ; un ton sous la fondamentale, elle transforme une triade en accord 7 et pousse à la résolution.

À propos de cette gamme

Le mixolydien est le cinquième degré de la gamme majeure : le motif majeur avec une septième bémolisée. Cette septième bémol transforme la sensible en un ton entier détendu sous la fondamentale : la gamme sonne comme une tonalité majeure qui a cessé de s'inquiéter. C'est la gamme de l'accord de septième de dominante et le langage naturel du blues, du rock, du funk et du country sur un accord majeur statique. La tierce majeure la garde claire tandis que la septième bémol la garde terrestre. Sans sensible, les mélodies peuvent reposer sur la septième bémol sans exiger de résolution. Écoutez la tierce majeure et la septième bémol ensemble.

Comment travailler cette gamme

Jouez la septième bémol et laissez-la reposer au lieu de la résoudre.
Improvissez une phrase blues sur un accord majeur statique et finissez sur la septième bémol.
Comparez avec l'ionien et écoutez la sensible disparaître.
Jouez la gamme sur un accord de septième de dominante en accentuant la septième bémol.