ArpeggiosFR

Gamme

Si locrien ♮2

Modes du mineur mélodique

Formule
1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7
Notes
Si Do ♯ Ré Mi Fa Sol La

Notation

4412♭34♭5♭6♭71

Manche — frettes 0–24

Si locrien ♮2 — cases 0 à 24, 90 notes, fondamentales en orange4♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭712♭3412♭34♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭71♭6♭712♭34♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭34♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭712♭3♭712♭34♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭74♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭712♭340123456789101112131415161718192021222324
Si locrien ♮2 — cases 0 à 24, 90 notes, fondamentales en orange4♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭712♭3412♭34♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭71♭6♭712♭34♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭34♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭712♭3♭712♭34♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭74♭5♭6♭712♭34♭5♭6♭712♭340123456789101112131415161718192021222324

Degrés

DegréNoteIntervalleDemi-tonsRôle
1Siunisson juste0La fondamentale — le centre tonal auquel toutes les autres notes se rapportent ; posez-vous dessus et le son se résout.
2Do ♯seconde majeure2La seconde majeure — une voisine claire à un ton au-dessus de la fondamentale ; dans sus2, elle remplace la tierce et l'accord ne choisit ni majeur ni mineur.
♭3Rétierce mineure3La tierce mineure — le pendant sombre de la tierce majeure ; elle rend une forme mineure et colore m, m7 et les gammes mineures.
4Miquarte juste5La quarte juste — stable mais suspendue ; dans sus4, elle prend la place de la tierce et laisse l'accord en suspens.
♭5Faquinte diminuée6La quinte diminuée — une quinte abaissée qui déstabilise l'accord ; dim, m7♭5 et le locrien sont construits dessus.
♭6Solsixte mineure8La sixte mineure — la sixte sombre de l'éolien, du mineur harmonique et du mixolydien ♭6 ; elle ajoute un poids classique et douloureux.
♭7Laseptième mineure10La septième mineure — le moteur de la dominante ; un ton sous la fondamentale, elle transforme une triade en accord 7 et pousse à la résolution.

À propos de cette gamme

Le locrien seconde naturelle est le sixième degré du mineur mélodique : la forme locrienne avec une seconde haussée, qui retire la dureté de la seconde bémol et transforme la gamme en un demi-diminué plus lisse. C'est la gamme de l'accord m7♭5 quand on veut une neuvième naturelle, et les jazzmen l'emploient sur les accords demi-diminués qui ne se résolvent pas par une cadence mineure. La quinte bémol demeure : l'instabilité est toujours là, mais la seconde naturelle offre à l'oreille une entrée plus douce. Écoutez la seconde naturelle contre la quinte bémol — de la tension avec un bord plus doux.

Comment travailler cette gamme

  • Jouez la seconde naturelle contre la quinte bémol et tenez la tension adoucie.
  • Improvissez sur un accord m7♭5 qui ne se résout pas par une cadence mineure.
  • Comparez avec le locrien et écoutez ce que la seconde haussée change.
  • Jouez la gamme lentement en écoutant la couleur de neuvième naturelle.