ArpeggiosFR

Gamme

Sol ♭ altéré

Modes du mineur mélodique

Formule
1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7
Notes
Sol ♭ La ♭♭ Si ♭♭ Do ♭♭ Ré ♭♭ Mi ♭♭ Fa ♭

Notation

441♭2♭3♭4♭5♭6♭71

Manche — frettes 0–24

Sol ♭ altéré — cases 0 à 24, 89 notes, fondamentales en orange♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭7♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭70123456789101112131415161718192021222324
Sol ♭ altéré — cases 0 à 24, 89 notes, fondamentales en orange♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭7♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭71♭2♭3♭4♭5♭6♭70123456789101112131415161718192021222324

Degrés

DegréNoteIntervalleDemi-tonsRôle
1Sol ♭unisson juste0La fondamentale — le centre tonal auquel toutes les autres notes se rapportent ; posez-vous dessus et le son se résout.
♭2La ♭♭seconde mineure1La seconde mineure — un demi-ton au-dessus de la fondamentale et la tension la plus vive du lot ; le phrygien et la gamme altérée s'appuient sur elle.
♭3Si ♭♭tierce mineure3La tierce mineure — le pendant sombre de la tierce majeure ; elle rend une forme mineure et colore m, m7 et les gammes mineures.
♭4Do ♭♭quarte diminuée4La quarte diminuée — une quarte rare et écrasée ; la gamme altérée et l'ultralocrien l'emploient pour une noirceur maximale.
♭5Ré ♭♭quinte diminuée6La quinte diminuée — une quinte abaissée qui déstabilise l'accord ; dim, m7♭5 et le locrien sont construits dessus.
♭6Mi ♭♭sixte mineure8La sixte mineure — la sixte sombre de l'éolien, du mineur harmonique et du mixolydien ♭6 ; elle ajoute un poids classique et douloureux.
♭7Fa ♭septième mineure10La septième mineure — le moteur de la dominante ; un ton sous la fondamentale, elle transforme une triade en accord 7 et pousse à la résolution.

À propos de cette gamme

La gamme altérée est le septième degré du mineur mélodique, et le choix le plus chargé de tension pour un accord de dominante : une fondamentale avec tous les degrés supérieurs altérés — seconde, tierce, quarte, quinte et sixte bémols, plus septième bémol. Comme elle contient à la fois la quinte et la neuvième bémols, elle couvre entièrement le son de dominante altérée, et sa quarte et sa sixte bémols sont les équivalents enharmoniques de la tierce majeure et de la treizième, ce qui la fait fonctionner aussi sur un simple accord 7. Les improvisateurs l'utilisent sur les accords V7alt. Écoutez comme chaque note de couleur penche vers la résolution.

Comment travailler cette gamme

  • Jouez la quinte et la neuvième bémols ensemble et écoutez l'altération complète.
  • Improvissez sur un accord V7alt et résolvez la sixte bémol un demi-ton plus bas.
  • Comparez avec le mixolydien et écoutez chaque note de couleur bouger.
  • Jouez la gamme par paires de notes altérées et écoutez l'attraction vers la maison.